初一拾五

《寻梦环游记》讲述了墨西哥小男孩米格尔追逐梦想的过程。他自幼有个音乐梦，但是音乐却是整个家族的禁忌，这是因为米格尔的曾祖父为了音乐梦而抛弃家庭，故整个家族都视音乐为毒药。在米格尔追寻音乐梦的时候，因为触碰到了“歌神”德库拉斯的吉他而进入了亡灵世界。为了返回人间，他不得不找寻自己的祖先，并得到他们的祝福花瓣。整部电影都是在叙述着米格尔如何平衡梦想和亲情的过程， 但是 相较于着重亲情， 今天想要讨论 主要将会围绕在 梦想的本质 上 。             电影中从三个人物带出了追逐梦想的态度：左右为难的埃克托、虚荣功利的德库拉斯和单纯热烈的米格尔。埃克托是米格尔的曾祖父，他为了追求心中的月亮，毅然决定抛妇弃子，背着一把吉他与好友德库拉斯一起闯荡。他的愉快的人生定格在离开前的那一夜，轻轻拨弄琴弦弹唱 < Remember Me>  给小女儿的那一幕。离开后的埃克托音信全无，妻子无法原谅一走了之的他，整个家族甚至把音乐视为诅咒。灵坛上没有他的照片造成他在亡灵节时无法回家看望心中挂念的女儿可可，后辈除了知道他抛妇弃子，其他皆一无所知，落得满地的坏名声。原本一起闯荡的好友德库拉斯为了所谓的梦想，毒害了埃克托，把埃克托的乐谱占为己有使自己声名大噪，但对这一切都绝口不提，甚至认为自己的所作所为都是为了完成自己的梦想。年少的米格尔满怀热烈单纯的追逐自己的梦想，尽可能地在亲情和梦想之间取得平衡，他或许懵懂冲动，但是在只能选择其一的时候，还是以亲情至上。             这里想要讨论的是梦想的本质到底是什么？梦想是不是已经被人“夸大化”，让人误以为所谓的梦想都必须要牺牲所有。当你在追求梦想的同时，难以追寻的过程是否改变了其本质从而转换成另外一种的极端形式？这部电影中的埃克托和德库拉斯就是例子，一个抛弃家庭，一个抛弃情义。这与《月亮与六便士》的斯特里克兰有不谋而合之处，他为了梦想辞掉证卷公司的工作，抛弃家庭，过后为了画出一幅画短暂地与好友之妻有肌肤之亲。当然，这也可以解读成作者毛姆想要呈现出极与极的对立，尽可能的展示出梦想和现实的空间。主角斯特里克兰在小说的最后成为了著名画家，前妻沾了他的光，甚至选择性忘却了当初四处苛责前夫、委屈恳求他回家的行为，也开始为斯特里克兰说好话，尽可能地为他塑造良好的形象。这不就如德库拉斯一样吗？因为成功，大家都开始为他塑造良好的形象，

  《美好拾光公司》 主要 講述 的是一間以 售賣 客製化 回憶場景體驗 的 戲劇 公司。 這間公司與眾不同的是 顧客擔任主角並且提供故事大綱， 然 後再由 導演及其團隊根據顧客的要求進行 一連串的籌備過程 。 從道具、演員、 劇本對白，都 一手由團隊配合策劃 ， 盡可能地還原顧客所描述的回憶想象， 全力以赴滿足顧客的 體驗感受。     男主角維多 跟妻子 瑪麗安結婚多年，但 關係 卻 漸行漸遠。 維多受邀體驗 美好拾光公司的服務，他毅然地選擇 初遇妻子的7 0 年代。 幾天後，他 帶著 好奇的目光走 進劇場 。雖然一開始就 看出一些讓人「出戲」的 漏洞，如 粘不好的壁紙 和 抬頭就能看到的 燈光器具 ，但 顯然這些並沒有妨礙他沉浸於 角色 。通過 身曆其境的 方式 重溫回憶 ， 美好的體驗 讓他 甚至 分不清虛實。 為了持續沉浸在 美好回憶當中，他不惜回到現實跟兒子簽下合約 預支 薪水 。     很多影評都會在 評論道：維多重拾戀愛的感覺， 年輕又簡單 的愛情 。 今天，我想以不同的角度來看這部電影 。 在我看來，這是一部維多學 著「斷捨離」 的過程。「斷捨離」是近幾 十 年 流行的理念 ， 簡而言之 是通過 「 斷絕不需要的東西；捨去多餘的事物；脫離對物品的執著 」 來轉換心境。維多在這部電影中，首先被妻子趕出家門，他「離」開了 生活多年的 舒適圈 。後來，他 持續 進入劇場 體驗美好回憶 ，是種 眷戀或 不「捨」 過往 的表現 。 在劇場中的 日子待得越久， 讓他對 扮演他年輕妻子的演員產生越深的情愫。 為了制止這段感情持續發酵，導演做了 調換演員的決定，並且增添一場 「戲中戲」來讓維多死心。 「捨」棄這段回憶的 旋渦後，維多回到 現實的家中，卻意外發現自己的妻子跟自己的好朋友出軌了。 維多並沒有鬧脾氣，反而淡定地 留了一套畫作給妻子， 選擇 離開，並 積極地在兒子的公司工作。 後來，他接到電話，回到劇場參與妻子 為主的 回憶場景。他們一同重溫了最初 美好的愛情模樣，但是最後妻子 落下的圍巾，維多不再去撿了 。 最開始的搬「離」 愛窩 和 「捨」棄 過往回憶 ，維多的位置 都相對來說 顯得「被動」 ；但 這次是維多 「 主動 」 決定「斷」開他們的關係了。     作為觀眾的我們或許會對被矇騙的維多表達更多的同情，甚至對於他執著於「過往」這件事，只想道一句