《寻梦环游记》讲述了墨西哥小男孩米格尔追逐梦想的过程。他自幼有个音乐梦，但是音乐却是整个家族的禁忌，这是因为米格尔的曾祖父为了音乐梦而抛弃家庭，故整个家族都视音乐为毒药。在米格尔追寻音乐梦的时候，因为触碰到了“歌神”德库拉斯的吉他而进入了亡灵世界。为了返回人间，他不得不找寻自己的祖先，并得到他们的祝福花瓣。整部电影都是在叙述着米格尔如何平衡梦想和亲情的过程，但是相较于着重亲情，今天想要讨论主要将会围绕在梦想的本质上。
电影中从三个人物带出了追逐梦想的态度：左右为难的埃克托、虚荣功利的德库拉斯和单纯热烈的米格尔。埃克托是米格尔的曾祖父，他为了追求心中的月亮，毅然决定抛妇弃子，背着一把吉他与好友德库拉斯一起闯荡。他的愉快的人生定格在离开前的那一夜，轻轻拨弄琴弦弹唱<Remember Me> 给小女儿的那一幕。离开后的埃克托音信全无，妻子无法原谅一走了之的他，整个家族甚至把音乐视为诅咒。灵坛上没有他的照片造成他在亡灵节时无法回家看望心中挂念的女儿可可，后辈除了知道他抛妇弃子，其他皆一无所知，落得满地的坏名声。原本一起闯荡的好友德库拉斯为了所谓的梦想，毒害了埃克托，把埃克托的乐谱占为己有使自己声名大噪，但对这一切都绝口不提，甚至认为自己的所作所为都是为了完成自己的梦想。年少的米格尔满怀热烈单纯的追逐自己的梦想，尽可能地在亲情和梦想之间取得平衡，他或许懵懂冲动，但是在只能选择其一的时候，还是以亲情至上。
这里想要讨论的是梦想的本质到底是什么？梦想是不是已经被人“夸大化”，让人误以为所谓的梦想都必须要牺牲所有。当你在追求梦想的同时，难以追寻的过程是否改变了其本质从而转换成另外一种的极端形式？这部电影中的埃克托和德库拉斯就是例子，一个抛弃家庭，一个抛弃情义。这与《月亮与六便士》的斯特里克兰有不谋而合之处，他为了梦想辞掉证卷公司的工作，抛弃家庭，过后为了画出一幅画短暂地与好友之妻有肌肤之亲。当然，这也可以解读成作者毛姆想要呈现出极与极的对立，尽可能的展示出梦想和现实的空间。主角斯特里克兰在小说的最后成为了著名画家，前妻沾了他的光，甚至选择性忘却了当初四处苛责前夫、委屈恳求他回家的行为，也开始为斯特里克兰说好话，尽可能地为他塑造良好的形象。这不就如德库拉斯一样吗？因为成功，大家都开始为他塑造良好的形象，把他供在神坛上永久被追念。他踩着埃克托达到成功，但是因为他（们）的成功，所以大家都视而不见他生平的所作所为。
背着梦的幸存者 经过现实的拉扯 可 赢得了拔河 理念还剩几毫克
跟以往相比，处于现时代的我们的确过着较富裕的生活，但是资讯的接连轰炸和弥漫在社会的名利却导致了现代人更加难看清心中的月亮。想要追求梦想的人不少，但是在追求的过程中是否忘了逐渐模糊化了梦想的纯粹都值得大家深思。就个人而言，尚未正式踏入社会就隐约地被金钱引诱，虽有心追求梦想，也考虑过梦想和现实两手抓的想法。然而两者似乎是无法共存的，天秤最终只会倾向于其中一方。倘若最终向现实低头，能做的也仅仅是希望自己在未来的生活中依旧能够抽出极小的片刻，暂且从金钱的泥沼中挣脱，短暂的享受诗和远方。
文/叶棋薇
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